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演奏表現学会
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音楽の表現はあくまで個人個人の問題であるが、
それは音楽に関係する様々な分野と密接に関わりをもっている。
そうした演奏諸問題について、色々な角度から議論し
考察してゆくことは望ましいし、是非とも必要なことと思っている。
音楽の表現はあくまで個人個人の問題であるが、
それは音楽に関係する様々な分野と密接に
関わりをもっている。
そうした演奏諸問題について、色々な角度から議論し
考察してゆくことは望ましいし、是非とも
必要なことと思っている。
音楽の表現はあくまで個人個人の問題であるが、
それは音楽に関係する様々な分野と密接に関わりをもっている。
そうした演奏諸問題について、色々な角度から議論し
考察してゆくことは望ましいし、是非とも必要なことと思っている。
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しかし、それを正確に弾くだけでは、単に音の高低が
並べられたに過ぎず、それによって表現が完了したことには決してならない。
このことは理屈では理解しているはずではある。
しかし、演奏表現とはどういうことであるかを、
徹底的に討論し実践に移す努力は意外となおざりにされている。
手掛かりとなる。
しかし、それを正確に弾くだけでは、単に音の高低が
並べられたに過ぎず、それによって表現が
完了したことには決してならない。
このことは理屈では理解しているはずではある。
しかし、演奏表現とはどういうことであるかを、
徹底的に討論し実践に移す努力は意外と
なおざりにされている。
しかし、それを正確に弾くだけでは、単に音の高低が
並べられたに過ぎず、それによって表現が完了したことには
決してならない。
このことは理屈では理解しているはずではある。
しかし、演奏表現とはどういうことであるかを、
徹底的に討論し実践に移す努力は意外となおざりにされている。
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あるいはその集合によって、楽節が構成されてゆく。
その楽節が結集して緊張が高まり、頂点を形成し、
集合された楽節は形式として完結する。
しかし、その背景には当然、作曲家の感情と意思があるわけで、
それに対する理解と洞察がなければ〈演奏表現〉にはなりえない。
あるいはその集合によって、楽節が構成されてゆく。
その楽節が結集して緊張が高まり、頂点を形成し、
集合された楽節は形式として完結する。
しかし、その背景には当然、作曲家の感情と
意思があるわけで、それに対する理解と洞察が
なければ〈演奏表現〉にはなりえない。
あるいはその集合によって、楽節が構成されてゆく。
その楽節が結集して緊張が高まり、頂点を形成し、
集合された楽節は形式として完結する。
しかし、その背景には当然、作曲家の感情と意思があるわけで、
それに対する理解と洞察がなければ〈演奏表現〉にはなりえない。
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当然理解されなければならないことである。
したがって音の高さを正確に並べて演奏するだけでは、
音の無機的集合体でしかない。
また音楽には和声の変化の裏付けがあって、
当然それにも無関心でいられないはずである。
当然理解されなければならないことである。
したがって音の高さを正確に並べて演奏する
だけでは、音の無機的集合体でしかない。
また音楽には和声の変化の裏付けがあって、
当然それにも無関心でいられないはずである。
当然理解されなければならないことである。
したがって音の高さを正確に並べて演奏するだけでは、
音の無機的集合体でしかない。
また音楽には和声の変化の裏付けがあって、
当然それにも無関心でいられないはずである。
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極めて根気のいる地道な努力の積み重ねによって成り立っている。
しかし、個々の分野での研究が、演奏にどのように
生かされているかというと、大体演奏する人間というのは
技術の習得のみに関わっていて、音楽の諸問題を考えようとはしない
傾向があり、実際には相互の分野の意見交換は皆無であって
機能していない。
極めて根気のいる地道な努力の積み重ねによって
成り立っている。
しかし、個々の分野での研究が、演奏にどのように
生かされているかというと、大体演奏する
人間というのは技術の習得のみに関わっていて、
音楽の諸問題を考えようとはしない
傾向があり、実際には相互の分野の意見交換は
皆無であって機能していない。
極めて根気のいる地道な努力の積み重ねによって成り立っている。
しかし、個々の分野での研究が、演奏にどのように
生かされているかというと、大体演奏する人間というのは
技術の習得のみに関わっていて、音楽の諸問題を考えようとはしない
傾向があり、実際には相互の分野の意見交換は皆無であって
機能していない。
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それが作られた時代の背景への関心がなくしては、
演奏解釈というものは成り立たない。
以上の現実をふまえて、演奏表現学会は各専門分野の人々が
その研究の成果を鋭意披露し、それを討論することによって、
演奏にたずさわる人々にも無限の糧を与えることが
できるのではないかと期待している。
それが作られた時代の背景への関心がなくしては、
演奏解釈というものは成り立たない。
以上の現実をふまえて、演奏表現学会は
各専門分野の人々がその研究の成果を鋭意披露し、
それを討論することによって、
演奏にたずさわる人々にも無限の糧を与えることが
できるのではないかと期待している。
それが作られた時代の背景への関心がなくしては、
演奏解釈というものは成り立たない。
以上の現実をふまえて、演奏表現学会は各専門分野の人々が
その研究の成果を鋭意披露し、それを討論することによって、
演奏にたずさわる人々にも無限の糧を与えることが
できるのではないかと期待している。
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「楽器を弾くための身体づくり〜演奏家と指導者の視点から〜」詳細はこちらをご確認ください。
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「ピアノ2台による演奏、及び指揮体験(8手連弾とピアノ協奏曲の演奏と指揮)」詳細はこちらをご確認ください。